Стартап Fable вместе с основателем Эдвардом Саатчи работает над амбициозным проектом — восстановлением утерянных фрагментов культового фильма Орсона Уэллса «Великолепные Эмберсоны» с использованием генеративного искусственного интеллекта. Идея возродить вырезанные сцены легендарной ленты вызвала неоднозначную реакцию среди киноманов и экспертов.
Об этом сообщает ProIT
История создания и цель проекта
Детали проекта были раскрыты в недавнем профиле, опубликованном в The New Yorker. Саатчи, сын соучредителя рекламного агентства Saatchi & Saatchi, вспоминает о своем детстве, проведенном в семейном кинотеатре, и первом знакомстве с «Эмберсонами» в 12 лет. По его словам, стремление восстановить утерянные кадры возникло из глубокой любви к творчеству Уэллса.
Фильм «Великолепные Эмберсоны» остается менее известным, чем дебютная работа Уэллса «Гражданин Кейн», однако сам режиссер считал его «намного лучшим фильмом». После неудачной тестовой премьеры студия вырезала 43 минуты материала, добавила неожиданно счастливый финал и уничтожила оригинальные кадры, чтобы освободить место в хранилище.
«Для меня это святой Грааль утерянного кино», — отмечает Саатчи. «Интуитивно казалось, что должен быть способ исправить то, что произошло».
Технологии, вызовы и мнения экспертов
Команда Fable сотрудничает с режиссером Брайаном Роузом, который ранее уже пытался воссоздать утерянные сцены на основе сценария, фотографий и заметок Уэллса, создавая анимационные версии. Теперь Fable использует более современные технологии: воссоздание сцен в живом исполнении с последующим цифровым наложением визуальных образов и голосов оригинальных актеров.
Несмотря на достижения в развитии ИИ, разработчики сталкиваются с рядом проблем: от очевидных технических ошибок (например, двуголовый Джозеф Коттен) до более сложной задачи — передать многогранность оригинальной операторской работы. Саатчи также признается, что алгоритмы иногда делают женщин в кадре неуместно счастливыми, что противоречит замыслу ленты.
Статья в The New Yorker содержит несколько фрагментов анимаций Роузa и изображения актеров, созданные ИИ, однако результаты гибридного сочетания живой съемки и искусственного интеллекта пока не обнародованы.
Что касается юридических аспектов, Саатчи признал ошибку, не согласовав проект с наследниками Уэллса до официального заявления. С тех пор он работает над получением поддержки как от наследников, так и от Warner Bros., владеющей правами на фильм. Дочь режиссера Беатрис Уэллс призналась, что, хотя и остается скептически настроенной, но видит в проекте «огромное уважение к ее отцу и этому прекрасному фильму».
В команду консультантов вошел актер и биограф Саймон Келлоу, который работает над четвертой частью биографии Уэллса. Он назвал инициативу «чудесной идеей».
Тем не менее, не все поддерживают проект. Мелисса Гальт считает, что ее мать, актриса Энн Бакстер, «никогда бы с этим не согласилась», называя попытку воссоздания «чьей-то истиной, а не оригиналом», поскольку Бакстер была убежденной сторонницей аутентичности.
Скептики также подчеркивают, что даже лучший результат станет лишь интересным экспериментом, а не настоящим восстановлением художественной ценности фильма. Автор и критик Аарон Бейди сравнил ИИ с вампирами в своем эссе, подчеркивая, что «искусство возможно лишь при условии ограниченности, смертности и утраты».
Таким образом, идея Саатчи «обязательно найти способ отменить то, что произошло» выглядит, если не вампирской, то по крайней мере детской попыткой не принимать неизбежность утрат. Это отражает более широкий вопрос современного искусства — можно ли вернуть прошлое и имеет ли право технология вмешиваться в творческое наследие.